Пятницкая ул., д.6, двор с «галдарейками», который любят рисовать художники.
Александр Николаевич Островский в «Записках замоскворецкого жителя» писал: «Как далеко ни ездил Геродот, а в Замоскворечье все-таки не был… Страна эта, по официальным известиям, лежит прямо против Кремля, по ту сторону реки».
Действительно, район на правом берегу Москвы-реки до революции был в своем роде отдельным городом в городе, самобытным, со своими собственными правилами и неповторимой архитектурой.
«Сооружая дом или храм, здесь придерживались своих «замоскворецких образцов», подчас более скромных, чем в других частях Москвы, зато привычных и апробированных соседями» - так описывали строительные традиции Заречья авторы книги «Памятники архитектуры Москвы».
Замоскворецкие дома скрывают много интересных историй. Пямятная табличка на фасаде дома № 6 сообщает любознательному туристу о том, что перед ним - городская усадьба XVIII – XX веков, с палатами XVII века.
В глубине двора находится самая старая часть усадебного комплекса. Здание построено параллельно Пятницкой улице и имеет неправильную форму, так как составлено из двух самостоятельных частей. Наиболее древнее строение – северный корпус бывшей усадьбы, датируется XVII веком, и в его Т части, выходящей в Черниговский переулок, до сих пор сохранились старинные своды.
В 1730-1740-х гг. на территории нынешнего двора на Пятницкой улице стояли два владения. Северо-восточная часть принадлежала генерал-почтмейстеру А.И. Дашкову, а южная – московскому купцу Андрею Степановичу Еремееву. Во времена императрицы Анны Иоанновны Еремеев основал первую суконную фабрику в Москве для выделки мундирного солдатского сукна и каразеи.Располагалось предприятие неподалеку, в «каменных покоях» старого Кадашевского денежного двора.
Во второй половине XVIII века оба участка принадлежали фабриканту Ефрему Степановичу Еремееву (видимо, брату Андрея Степановича). Новый хозяин решил реконструировать свои владения. Ефрем Степанович перестроил южное здание и соединил две отдельные части с помощью вновь возведенного двухэтажного объема.
К началу ХIХ в. были возведены северный и южный флигели с погребом, а также каменная ограда вдоль Пятницкой улицы. Каменные здания усадьбы почти не пострадали в наполеоновском пожаре, одним из эпицентров которого было Замоскворечье.
В 1816 году землевладение вновь сменило хозяев – его приобрели купцы Гжельцовы. В 1842 году, по распоряжению Диомида Диомидовича Гжельцова, ограду вдоль Пятницкой улицы снесли и построили на ее месте одноэтажные каменные лавки с тремя проездами на задний двор. Лавки оформили в стиле позднего классицизма. Во второй половине XIX века в богатую купеческую усадьбу с собственным «гостиным двором» можно было попасть со стороны Пятницкой через проездную арку.
В 1872 г. новым хозяином купеческого комплекса стал Саввино-Сторожевский монастырь. В усадьбе разместилось монастырское подворье, землевладение стало доходным. Монастыри до революции точно так же, как частные лица и коммерческие организации, получали доход от сдачи недвижимости внаем. Это было распространенной практикой, особенно в крупных городах, таких как Москва и Санкт-Петербург.
В 1873 г. был разработан проект, по которому лавки получили второй жилой этаж и галереи со двора. Тогда же были заложены два боковых проезда во двор, остался только один, центральный. Усадьба приобрела вид, сохранившийся до наших дней. Сейчас во дворе здания, стоящего на красной линии улицы, все еще сохранились редкие для современной Москвы «галдарейки». Когда-то это были открытые галереи, с помощью которых комнаты сообщались друг с другом. «Галдарейки» возводили для удешевления строительных работ. Узкие, длинные коридоры просто пристраивали к задней части дома. Прямо с улицы по лестнице галереи жильцы попадали в свою квартиру. Владельцам доходного жилья не нужно было возводить внутренние лестницы, а сэкономленное пространство позволяло разместить больше квартир, чем при традиционной планировке. К тому же такие галереи не надо было отапливать в холодное время года. Конечно, жильцам приходилось зимой взбираться по обледеневшим ступеням в темноте, но небогатых квартиросъемщиков такие условия не пугали
Во дворе на Пятницкой дореволюционные «галдарейки» лишь угадываются, уже на фото 1920-х годов видно, что их открытая наружная часть была замурована глухой стеной. В наши дни в Москве домов с галереями осталось совсем немного, хотя в конце 19 века они не были редкостью. Особенно много такого жилья было в Зарядье.
Иван Белоусов, автор книги «Ушедшая Москва», родился в Зарядье в 1863 году. Писатель жил во дворе владений № 12 по Ершову / № 6 по Псковскому / № 13 по Мокринскому переулкам. Этих улиц уже давно нет на московской карте, как и домов с «галдарейками», снесенных на рубеже 1940-1950 годов. Давно исчезнувший мир дореволюционного Зарядья остался лишь на страницах книг и на старых фотографиях.
С 1826 года в Зарядье находилось Глебовское подворье — единственное место в Москве, где официально было разрешено проживать в столице еврейским купцам. Через какое-то время весь район вокруг Глебовского подворья превратился в еврейское гетто.
Московский путеводитель, изданный в начале XX в., предупреждал читателя: «Стоит только спуститься по одной из лестниц, идущих от Варварки, вниз по направлению к той стене Китай-города, которая примыкает к Москве-реке, и из кварталов европейского типа вы сразу попадаете в трущобный мир старой Москвы. Тут все характерно: и грязные кривые переулки, и двухэтажные с обсыпавшейся штукатуркой жалкого типа домишки, сплошь облепленные примитивными вывесками».
Иван Белоусов так описывал дома, где прошло его детство: «Несмотря на то, что владельцами домов были известные богачи, как Варгин, Берг, Василенко, Толоконников, сами они не жили в этих домах, которые были построены специально для сдачи мелкому ремесленнику или служащему люду, и тип построек был самый экономный: для того, чтобы уменьшить число лестниц и входов, с надворной части были устроены длинные галереи или, как их называли, - «галдарейки». С этих «галдареек» в каждую квартиру вёл только один вход. На «галдарейках» в летнее время располагались мастеровые со своим работами: сапожники сидели на «липках» и стучали молотками, евреи-скорняки делали из польских - камчатских бобров или сшивали лоскутья меха, хозяйки выходили со своим домашним шитьём, около них вертелась детвора. А по праздникам на «галдарейках» собирались хоры и пелись песни...»
Больше всего прославился в Зарядье «дом-корабль». П-образное здание с «галдарейками» находилось по адресу Псковский переулок, дом № 7 / Мокринский переулок, дом № 15. «Корабль» даже успел сняться в 1924 году в фильме Сергея Эйзенштейна «Стачка». Галереи дома были украшены коваными заборчиками в стиле модерн. Всадники из кинокартины «Стачка», скачущие по мостикам между галдарейками, совершенно потрясают воображение безо всяких спецэффектов.
Кое-где в Москве еще можно увидеть уцелевшие «галдарейки», например во дворе бывшего доходного дома купца Василия Сиротинина, по адресу Покровка, 4с1. В советское время дом неоднократно перестраивали, но «галдарейки», хоть и измененные, сохранились.
Самый знаменитый дом с галереями находится на Хитровке, в Подколокольном переулке, 11, строения 1, 2. Здесь, в доме Елизаветы Ярошенко, если верить Владимиру Гиляровскому, находился знаменитый трактир «Каторга», воспетый прославленным репортером в книге «Москва и москвичи». Сюда же дядя Гиляй приводил режиссера Станиславского и труппу художественного театра знакомится с криминальным миром Москвы перед постановкой пьесы Горького «На дне». Доходный дом Ярошенко, возможно, является самым старым жилым зданием в столице. Попасть во двор дома с «галдарейками» сложно. Жильцы, уставшие от многочисленных экскурсий по Хитровке, закрыли калитку на кодовый замок. Часть галерей в советское время была перестроена, часть заложена, но они все еще напоминают о Москве Гиляровского.
Бывший усадебный комплекс на Пятницкой 6 до сих пор не утратил своего очарования. Войти через арку во двор и полюбоваться на старые московские «галдарейки» можно совершенно свободно. Здесь приютились кафе и рестораны, в одном из которых до сих пор сохранились старые своды 17 века. Неудивительно, что уютный дворик в самом сердце купеческого Замоскворечья привлекает художников. Здесь акварелист Сергей Николаевич Андрияка написал свою работу «Старый дворик на Пятницкой», московский художник Владимир Качанов создал картину «Мартовский дворик на Пятницкой улице».
В музейном объединении «Музей Москвы» хранится прекрасная графическая зарисовка, сделанная в усадебном дворе на Пятницкой Эммануилом Бернштейном в 1958 году. Это чудесное место словно застыло во времени и приглашает внимательного исследователя взглянуть своими глазами на прошлое Москвы.
Фото взято:
1.Пятницкая улица во время наводнения 1908 года. Источник: pastvu.ru
2.Сергей Андрияка. Старый дворик на Пятницкой. Источник: Zamos.ru
3. Покровка, 4с1. Источник: mos.ru
4. Ночлежный дом Ярошенко с трактиром «Каторга». Источник: mos.ru
5. Двор усадьбы. Фото автора.
6. План первого этажа главного дома. Источник: «Памятники архитектуры Москвы.»
7. Пятницкая улица, 6 и колокольня церкви Иоанна Предтечи под Бором. 1925-1929 годы. Источник: pastvu.ru
8. Подворотня на Пятницкой. 1982-1987 годы. Источник: pastvu.ru
9. Дом-корабль в Псковском переулке. Кадр из фильма Стачка. 1924 год. Источник: pastvu.ru
10. Бернштейн Эммануил Бенционович. "Музейное объединение "Музей Москвы". 1958 год.Источник: pastvu.ru
Александр Николаевич Островский в «Записках замоскворецкого жителя» писал: «Как далеко ни ездил Геродот, а в Замоскворечье все-таки не был… Страна эта, по официальным известиям, лежит прямо против Кремля, по ту сторону реки».
Действительно, район на правом берегу Москвы-реки до революции был в своем роде отдельным городом в городе, самобытным, со своими собственными правилами и неповторимой архитектурой.
«Сооружая дом или храм, здесь придерживались своих «замоскворецких образцов», подчас более скромных, чем в других частях Москвы, зато привычных и апробированных соседями» - так описывали строительные традиции Заречья авторы книги «Памятники архитектуры Москвы».
Замоскворецкие дома скрывают много интересных историй. Пямятная табличка на фасаде дома № 6 сообщает любознательному туристу о том, что перед ним - городская усадьба XVIII – XX веков, с палатами XVII века.
В глубине двора находится самая старая часть усадебного комплекса. Здание построено параллельно Пятницкой улице и имеет неправильную форму, так как составлено из двух самостоятельных частей. Наиболее древнее строение – северный корпус бывшей усадьбы, датируется XVII веком, и в его Т части, выходящей в Черниговский переулок, до сих пор сохранились старинные своды.
В 1730-1740-х гг. на территории нынешнего двора на Пятницкой улице стояли два владения. Северо-восточная часть принадлежала генерал-почтмейстеру А.И. Дашкову, а южная – московскому купцу Андрею Степановичу Еремееву. Во времена императрицы Анны Иоанновны Еремеев основал первую суконную фабрику в Москве для выделки мундирного солдатского сукна и каразеи.Располагалось предприятие неподалеку, в «каменных покоях» старого Кадашевского денежного двора.
Во второй половине XVIII века оба участка принадлежали фабриканту Ефрему Степановичу Еремееву (видимо, брату Андрея Степановича). Новый хозяин решил реконструировать свои владения. Ефрем Степанович перестроил южное здание и соединил две отдельные части с помощью вновь возведенного двухэтажного объема.
К началу ХIХ в. были возведены северный и южный флигели с погребом, а также каменная ограда вдоль Пятницкой улицы. Каменные здания усадьбы почти не пострадали в наполеоновском пожаре, одним из эпицентров которого было Замоскворечье.
В 1816 году землевладение вновь сменило хозяев – его приобрели купцы Гжельцовы. В 1842 году, по распоряжению Диомида Диомидовича Гжельцова, ограду вдоль Пятницкой улицы снесли и построили на ее месте одноэтажные каменные лавки с тремя проездами на задний двор. Лавки оформили в стиле позднего классицизма. Во второй половине XIX века в богатую купеческую усадьбу с собственным «гостиным двором» можно было попасть со стороны Пятницкой через проездную арку.
В 1872 г. новым хозяином купеческого комплекса стал Саввино-Сторожевский монастырь. В усадьбе разместилось монастырское подворье, землевладение стало доходным. Монастыри до революции точно так же, как частные лица и коммерческие организации, получали доход от сдачи недвижимости внаем. Это было распространенной практикой, особенно в крупных городах, таких как Москва и Санкт-Петербург.
В 1873 г. был разработан проект, по которому лавки получили второй жилой этаж и галереи со двора. Тогда же были заложены два боковых проезда во двор, остался только один, центральный. Усадьба приобрела вид, сохранившийся до наших дней. Сейчас во дворе здания, стоящего на красной линии улицы, все еще сохранились редкие для современной Москвы «галдарейки». Когда-то это были открытые галереи, с помощью которых комнаты сообщались друг с другом. «Галдарейки» возводили для удешевления строительных работ. Узкие, длинные коридоры просто пристраивали к задней части дома. Прямо с улицы по лестнице галереи жильцы попадали в свою квартиру. Владельцам доходного жилья не нужно было возводить внутренние лестницы, а сэкономленное пространство позволяло разместить больше квартир, чем при традиционной планировке. К тому же такие галереи не надо было отапливать в холодное время года. Конечно, жильцам приходилось зимой взбираться по обледеневшим ступеням в темноте, но небогатых квартиросъемщиков такие условия не пугали
Во дворе на Пятницкой дореволюционные «галдарейки» лишь угадываются, уже на фото 1920-х годов видно, что их открытая наружная часть была замурована глухой стеной. В наши дни в Москве домов с галереями осталось совсем немного, хотя в конце 19 века они не были редкостью. Особенно много такого жилья было в Зарядье.
Иван Белоусов, автор книги «Ушедшая Москва», родился в Зарядье в 1863 году. Писатель жил во дворе владений № 12 по Ершову / № 6 по Псковскому / № 13 по Мокринскому переулкам. Этих улиц уже давно нет на московской карте, как и домов с «галдарейками», снесенных на рубеже 1940-1950 годов. Давно исчезнувший мир дореволюционного Зарядья остался лишь на страницах книг и на старых фотографиях.
С 1826 года в Зарядье находилось Глебовское подворье — единственное место в Москве, где официально было разрешено проживать в столице еврейским купцам. Через какое-то время весь район вокруг Глебовского подворья превратился в еврейское гетто.
Московский путеводитель, изданный в начале XX в., предупреждал читателя: «Стоит только спуститься по одной из лестниц, идущих от Варварки, вниз по направлению к той стене Китай-города, которая примыкает к Москве-реке, и из кварталов европейского типа вы сразу попадаете в трущобный мир старой Москвы. Тут все характерно: и грязные кривые переулки, и двухэтажные с обсыпавшейся штукатуркой жалкого типа домишки, сплошь облепленные примитивными вывесками».
Иван Белоусов так описывал дома, где прошло его детство: «Несмотря на то, что владельцами домов были известные богачи, как Варгин, Берг, Василенко, Толоконников, сами они не жили в этих домах, которые были построены специально для сдачи мелкому ремесленнику или служащему люду, и тип построек был самый экономный: для того, чтобы уменьшить число лестниц и входов, с надворной части были устроены длинные галереи или, как их называли, - «галдарейки». С этих «галдареек» в каждую квартиру вёл только один вход. На «галдарейках» в летнее время располагались мастеровые со своим работами: сапожники сидели на «липках» и стучали молотками, евреи-скорняки делали из польских - камчатских бобров или сшивали лоскутья меха, хозяйки выходили со своим домашним шитьём, около них вертелась детвора. А по праздникам на «галдарейках» собирались хоры и пелись песни...»
Больше всего прославился в Зарядье «дом-корабль». П-образное здание с «галдарейками» находилось по адресу Псковский переулок, дом № 7 / Мокринский переулок, дом № 15. «Корабль» даже успел сняться в 1924 году в фильме Сергея Эйзенштейна «Стачка». Галереи дома были украшены коваными заборчиками в стиле модерн. Всадники из кинокартины «Стачка», скачущие по мостикам между галдарейками, совершенно потрясают воображение безо всяких спецэффектов.
Кое-где в Москве еще можно увидеть уцелевшие «галдарейки», например во дворе бывшего доходного дома купца Василия Сиротинина, по адресу Покровка, 4с1. В советское время дом неоднократно перестраивали, но «галдарейки», хоть и измененные, сохранились.
Самый знаменитый дом с галереями находится на Хитровке, в Подколокольном переулке, 11, строения 1, 2. Здесь, в доме Елизаветы Ярошенко, если верить Владимиру Гиляровскому, находился знаменитый трактир «Каторга», воспетый прославленным репортером в книге «Москва и москвичи». Сюда же дядя Гиляй приводил режиссера Станиславского и труппу художественного театра знакомится с криминальным миром Москвы перед постановкой пьесы Горького «На дне». Доходный дом Ярошенко, возможно, является самым старым жилым зданием в столице. Попасть во двор дома с «галдарейками» сложно. Жильцы, уставшие от многочисленных экскурсий по Хитровке, закрыли калитку на кодовый замок. Часть галерей в советское время была перестроена, часть заложена, но они все еще напоминают о Москве Гиляровского.
Бывший усадебный комплекс на Пятницкой 6 до сих пор не утратил своего очарования. Войти через арку во двор и полюбоваться на старые московские «галдарейки» можно совершенно свободно. Здесь приютились кафе и рестораны, в одном из которых до сих пор сохранились старые своды 17 века. Неудивительно, что уютный дворик в самом сердце купеческого Замоскворечья привлекает художников. Здесь акварелист Сергей Николаевич Андрияка написал свою работу «Старый дворик на Пятницкой», московский художник Владимир Качанов создал картину «Мартовский дворик на Пятницкой улице».
В музейном объединении «Музей Москвы» хранится прекрасная графическая зарисовка, сделанная в усадебном дворе на Пятницкой Эммануилом Бернштейном в 1958 году. Это чудесное место словно застыло во времени и приглашает внимательного исследователя взглянуть своими глазами на прошлое Москвы.
Фото взято:
1.Пятницкая улица во время наводнения 1908 года. Источник: pastvu.ru
2.Сергей Андрияка. Старый дворик на Пятницкой. Источник: Zamos.ru
3. Покровка, 4с1. Источник: mos.ru
4. Ночлежный дом Ярошенко с трактиром «Каторга». Источник: mos.ru
5. Двор усадьбы. Фото автора.
6. План первого этажа главного дома. Источник: «Памятники архитектуры Москвы.»
7. Пятницкая улица, 6 и колокольня церкви Иоанна Предтечи под Бором. 1925-1929 годы. Источник: pastvu.ru
8. Подворотня на Пятницкой. 1982-1987 годы. Источник: pastvu.ru
9. Дом-корабль в Псковском переулке. Кадр из фильма Стачка. 1924 год. Источник: pastvu.ru
10. Бернштейн Эммануил Бенционович. "Музейное объединение "Музей Москвы". 1958 год.Источник: pastvu.ru